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NJIDEKA AKUNYILI CROSBY:AKOSUA ADOMAOWUSUによる美しいワンズと2本の映画

2015年9月12日– 2015年11月21日

ハマー美術館とのコラボレーション

オープニング:2015年9月12日、 3:00 PM – 5:00 PM

3401 W. 43位、 ロサンゼルス、90008

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美しいもの 画家ジデカ・アクーニーリ・クロスビー(1983年生まれ、ナイジェリア、エヌグ)の作品に捧げられた最初のロサンゼルス個展です。この展覧会では、ナイジェリアの伝統と伝統、現代の植民地時代以降のアフリカのコスモポリタニズム、1999年以来住んでいる米国での経験を同時に反映しながら、海外駐在後のアイデンティティの潜在的な混乱を考察する新しい作品を紹介します。

これらのさまざまな影響の間の緊張は、コラージュ、ドローイング、ペインティング、版画を組み合わせた彼女の複雑な大規模なミクストメディア作品で正式に発揮されます。彼女の作品は、美術史や文学の影響を数多くフィルタリングしているにもかかわらず、肖像画の慣習に挑戦しています。彼女は、主に西洋の技法であるゼロックス転写印刷を広範に利用して、見つかった写真を作品に取り入れています。ナイジェリアの大衆文化からの画像。政治、ファッション、社会の雑誌からの切り抜き。そして伝統的な織物からの装飾的なパターン。これらの密に重ねられた画像は、彼女の大規模な絵画の表面のほとんどを覆っています:インテリアの壁、家具、床、そして人物の衣服と肌。彼女の家庭空間と日常生活の親密な描写はまた、メディアや公共の想像力におけるアフリカの複雑な政治的および社会的状況のしばしば問題を抱えた表現に対する重要な反論を提供します。

しばしば彼女の絵画の主題として登場するアクーニーリ・クロスビーは、家族の集まりの中で、熟考の中で、または夫とのプライベートな瞬間に示されます。これらの新作は、主に人物に焦点を当てた、ハマー美術館で同時に展示された以前の絵画からの逸脱を表しています。彼らのより広大な構成により、視聴者は建築要素や彼女がレンダリングした珍しいオブジェクトのコレクションを熟考することができます。ガーナから輸入された青いプラスチック製の人形、アーチ型の出入り口とテレビ、額入りの写真の品揃え、空のバルコニー、石油灯籠卓上—それ以外の点では緻密な質感の作品で、不在を表現し、静寂を表現するのに役立ちます。これらの絵画では、彼女はまた、個人的な参照の別の層を追加する新しい要素を導入しました:彼女の家族のイメージで、肖像画としても知られている記念の布。見た目はケンテ生地に似た華やかで、色とりどりの模様や似顔絵が描かれ、特別なイベントを記念して制作されています。たとえば、 私は私の目であなたに会います (2015)、彼女は彼女の兄弟の結婚式と彼女の母親の政治的地位への立候補からの肖像画の布を取り入れています。その使用はアフリカ大陸全体に広まっていますが、彼女はワックスパターンの生地がヨーロッパ起源であると述べています。これらのオランダ製のパターンに肖像画を追加すると、アフリカの環境でテキスタイルが再配置されますが、異文化間の組み合わせは、アフリカの植民地化の希薄な歴史の後遺症を暗黙のうちに参照しています。

移民後の自己と伝統の感覚を維持することへのアクーニーリ・クロスビーの作品の強調は、アーティストが現在住んでいて働いているロサンゼルスのような国際都市で特に話題になっているようです。彼女の絵画は、彼らの技術的な厳密さと彼らの主題の自信によって統一されています。この展覧会のタイトルは、 美しいものは、幼い頃のアーティストの継続的な一連の絵画から借りています。観客を直接見つめながら、大人っぽい先のとがったつま先のパンプスを身に着けて、両足を腰幅に広げて立っている。描かれた肖像画、特に女性の歴史は、見る人に直面することはめったにない、控えめな主題で満ちています。アクーニーリ・クロスビーは、目をそらしたり部分的に見たりして描かれている場合でも、視聴者の視線を完全に支配し、大陸間で場所の感覚が分かれている現代の女性としての彼女の立場は、非常に個人的であり、可視性に値するますます一般的な社会的原型であると主張しています。彼女の視覚的な感性は、アメリカのアーティスト、ロメールベアデン、リチャードヤード、ミカリーントーマスの作品を思い起こさせます。彼らの二次元の作品は、色とパターンの使用によって非常に質感がありますが、アクーニーリクロスビーは、アフリカとヨーロッパを融合させて、特異な方向に飛び出します。 、そしてますますグローバル化するハイブリッド社会に住むことの私物を熟考しながら、アメリカの影響と創造的な伝統。

と並行して Njideka Akunyili Crosby:The Beautyful Ones は アコスア・アドーマ・オウスの2本の映画 アート+プラクティスのプロジェクトルームで。プレゼンテーションには、受賞歴のあるものが含まれます クワクアナンシ (2013)と実験的なショート 断続的な喜び (2007).

Njideka Akunyili Crosby:The Beautyful Ones と アコスア・アドーマ・オウスの2本の映画 ハンマーアシスタントキュレーターのジャミラジェームズが主催しています。

アート+プラクティスのハンマー博物館は、ジェームズアーバイン財団からの助成金によってサポートされているパブリックエンゲージメントパートナーシップです。

Njideka Akunyili Crosby、I Still Face You、2015年。アクリル、木炭、色鉛筆、コラージュ、紙への転写。 84 x105インチ。アーティストとビクトリアミロ、ロンドンの礼儀。
Njideka Akunyili Crosby、The Beautyful Ones no.1、2015年。アクリル、パステル、色鉛筆、ゼロックスの紙への転写。 60 x42インチ。アーティストとビクトリアミロ、ロンドンの礼儀。ジェイソン・ウィッシュによる写真。
Akosua Adoma Owusu、Kwaku Ananse(フィルム静止画)、2013年。HDビデオ、カラー、サウンド。 25分。アーティストとObibiniPicturesの厚意によります。
Akosua Adoma Owusu、Kwaku Ananse(フィルム静止画)、2013年。HDビデオ、カラー、サウンド。 25分。アーティストとObibiniPicturesの厚意によります。
Akosua Adoma Owusu、Intermittent Delight、2007年。デジタルビデオと16mmのビデオ、カラー、サウンドへの転送。 4:42分。アーティストとObibiniPicturesの厚意によります。
Akosua Adoma Owusu、Intermittent Delight、2007年。デジタルビデオと16mmのビデオ、カラー、サウンドへの転送。 4:42分。アーティストとObibiniPicturesの厚意によります。

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